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奥地利电子艺术竞赛评委——殷歌丽

奥地利电子艺术竞赛,它是为以电脑为媒介,在艺术、科技和社会交会点进行创作的人们准备的跨学科展示平台。由于每年有来自超过七十个国家的国际知名艺术家参与电子艺术大奖,使它成了当代媒体艺术走向的晴雨表。小咖特邀请奥地利电子艺术竞赛的评委殷歌丽女士来谈谈电子艺术作品的那些事~


殷歌丽(Ingrid Fischer-Schreiber)

自由译者、编辑、项目总监。自1980年以来,兼职翻译工作,任职于德国主要出版社,主要负责中国哲学、数字文化、社会问题方面的专业书籍的翻译工作。自90年代中期以来,担任奥地利电子艺术节(Festival Ars Electronica)与电子艺术大奖(Prix Ars Electronica)目录数字化项目总监。自2002年起参与奥地利电子艺术节(Festival Ars Electronica)的组织工作。2005年至2008年担任Ludwig Boltzmann媒体艺术研究所协调人。近几年,主要负责中国文化和德语系国家的文化交流活动。


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以下是采访内容:


问:奥地利电子艺术节已经成立三十多年,您觉得奥地利电子艺术节的独特性是什么?

奥地利电子艺术节在1979年开始举办,当时,公众还没有意识到我们即将迎来“数字化革命”,奥地利电子艺术节的副标题是“艺术、技术和社会”,这个副标题说明了我们这个艺术节的主张,那就是思考艺术、技术、科学是怎样与社会生活融合在一起的。而且在这么多年里,我们的主张一直都没有改变。相反的,在最近几年里,这个定义比以往任何时候都更加准确,这恰恰也是我们区分于其他艺术节的地方。


奥地利电子艺术节的举办对林茨这个城市的发展起到了非常大的作用。在20世纪70年代,林茨是一个重工业城市,政府意识到仅仅依靠重工业来发展林茨是不够的,于是提出创造一个“媒体艺术之都”的城市形象。艺术节的创办,引起了林茨文化和教育等领域的重大变化,城市的其他主要文化机构如现代艺术博物馆、林茨音乐剧院等也纷纷设立。而且奥地利电子艺术节也鼓励当地独立艺术家参与他们的项目。从一开始,奥地利电子艺术节就把整个城市本身变成了节日的场地,与其他文化和教育机构合作,让公众参与到艺术节当中去。



问:奥地利电子艺术竞赛是艺术节的一个组成部分,它更注重的是作品的哪些方面特质?

电子艺术竞赛举办于1987年,从那时起,它一直在不断的转型,随着时间的推移,数码领域技术的不断进步,竞赛的奖项设置不断地发生变化,在最初的几年里,设立计算机动画、计算机图形图像学和计算机音乐这些奖项。到2013年,奖项更加丰富,分为8类:计算机动画/电影/视觉特效、互动艺术、数字音乐、混合艺术、数字社区、U19(来自奥地利的19岁以下的年轻人专区)、创想未来以及与欧洲核研究中心合作的“碰撞@CERN”。


电子艺术竞赛一直在希望出现这样的作品,那就是利用已经存在的技术来创作对社会有影响的作品,我们认为技术并不是最总要的标准,我们看中的是这个作品对文化、对社会的发展起到了哪些影响。


当然,不同类别作品有不同的标准,如计算机动画分类,虽然有发明技术的大公司获得了大奖,但是最近几年技术的应用越来越平民化,技术本身越来越不重要。获奖的艺术家的创作背景也很不同,他们来自高校,小公司,当然还是有大的公司。


如数字社区,我们希望作品可以使用互联网技术对社会产生一定的影响。对于技术的使用,我们并没有严格的标准,有些获奖作品使用的技术也并不是那么高级,我们只是希望这个作品可以对社会产生冲击力,改变我们的生活。



问:奥地利电子艺术竞赛评分标准是什么?评委的挑选是由谁决定的?

竞赛的评委都是来自世界各国的知名电子艺术圈人士,他们有着不同的背景,有的是艺术家、研究人员、教师、从事数码行业的知名人士、科学家或其他领域的专家,评委并没有一个固定的选择标准,而是基于组委会成员常年对不同艺术领域的密切观察得出的人选,这些人选可以反映出一个艺术领域的发展变化。


奥地利电子大奖自身不会给评委制定评审标准(除最基本的标准),评委每年按照提交的作品,和这个领域的整体发展来自己确定标准。在为期三天的评委讨论会上,他们的主要工作就是确定这个评分标准。在确定好后,这些标准会由评委共同撰写,发布在评审说明中,并保存在奥地利电子艺术竞赛的档案当中。



问:您认为一项成功的作品需要具备哪些特点?

我认为,一项成功作品是必须让人信服的,可以产生情感的共鸣的。可能是这个作品本身的故事让人有共鸣,可能是它讲述的方式让人有共鸣,可能是这件作品对社会有一定影响,也可能是它所用到的技术让人产生感悟,等等。如果你问,什么样的作品可以引起人情感的共鸣,这没有一个固定的答案。但是我认为,能够引起人们情感共鸣的作品,一定都是在作品中极具突出了某一种或多种元素。



问:您认为中国的电子艺术作品需要在哪些方面进行提高?

出现在奥地利国际电子艺术竞赛上的中国作品很少,所以说这个问题不好回答。从艺术节的主旨来看,我认为在中国的政治环境下,没有那么多艺术家在研究艺术、社会和技术的交叉领域,并在反省他们艺术创造。


在国际竞赛中,中国作品对评委来说是非常难评价的,其中一个原因是文化和语言的差异。作为一名推广“数字社区”的组织人员,我对于这个问题很有感触。如果评委不了解相关的文化背景,是很难对作品产生认同感,这样的作品即使是很好的作品,也不容易获奖。也是基于这样的原因,我们竞赛的评委和顾问都是来自世界各地的,他们有着不同的研究领域,不同的文化背景,我们希望尽最大努力,避免这种情况的产生。


对于中国的作品,我个人感觉是与国际水平有一定的差距。虽然,近几年中国作品的水平有所提高,但是,中国的创意产业太过注重作品的创意产业化,反倒是忽略了作品本身的艺术性和社会性,我觉得这是中国作品的不足之处。



问:您认为中国的作品在国际上处于什么地位?

这个问题不好回答,因为中国的数字艺术作品很少出现在国际竞赛的平台上。不过,目前一些在国际上活跃的中国策展人积极推广中国作品,但是他们推广的艺术家数量非常有限。当然,这也跟西方艺术圈有关系,他们主要对在中国“敏感”的艺术感兴趣。另外,正像我之前提到的,要想真正了解中国的艺术作品,就要了解一个艺术品在什么样的“生态”产生的。



问:您有什么建议给中国的参赛者?

来自中国地区的作品非常的少,我试图去了解这个问题的原因,也与一些艺术家进行了交流。最后我发现,大多数年轻人认为奥地利电子艺术竞赛太过知名,觉得自己的水平不够,不足以参加到如此知名的国际竞赛当中去,但是他们没有看到参加这样一个国际竞赛的价值,他们没有意识到通过参加这样的竞赛,即使不获奖,也可以收获很多,可以成为国际圈子的一员,可以自己找到不足,提高自身水平。


在这点上,中西方是有差距的,中国艺术家更看中是否得奖,而西方艺术家则是享受过程,其实我想说,得奖与否有没那么重要,重要的是从这个经历当中获得的收获。


参加奥地利电子艺术竞赛需要做很多准备工作,你要用英语准备一份作品说明,一份简历,一份视频文件,并通过在线系统进行提交。这些对于中国作者来说是有一定障碍的,但是我认为我们这个艺术竞赛是值得你花费时间来参与的。因为,我们每年都会收到将近4000份作品,青年艺术家和学生在参与的过程中可以得到很好的收获。


对于中国的参赛者,我的建议是:要仔细了解比赛规则,尽最大努力准备好你的所有材料。这些在评审过程中也是一个依据,同时你的作品也会收录在奥地利电子艺术竞赛的档案中,这个档案会记录每一届竞赛所有的参赛作品,供人查阅。



问:未来三年电子艺术的发展趋势是什么?

我认为,未来艺术将更加注重社会问题的表现,相对的,技术本身将变得不那么重要。跨学科的作品将越来越多,新学科的发展也将对电子艺术产生影响,例如大数据、机器人技术、量子物理学等等,未来公民科学(citizen science)也会越来越重要。收藏媒介艺术在未来几年将会受到重视。另外,媒体艺术档案的作用和媒介艺术的保存这两个问题也会得到更高的认可。


问:您还有什么其他好的活动、会议、组织能够推荐给中国的艺术家与设计师?

在世界范围内,有着众多的艺术节和艺术会议,它们都各有自己针对的特殊人群。其中最知名的是柏林新媒体艺术节、荷兰鹿特丹电子艺术节、欧洲媒体艺术节……在维基百科上有一个详细的包含所有相关艺术节和艺术会议的列表(https://en.wikipedia.org/wiki/New_Media_art_festivals),这些都是非常好的活动。


后记:

殷歌丽女士精通中文,了解中国文化,多年来一直关注中国与德语系国家的文化交流活动。在采访过程中,殷歌丽女士向小咖详细介绍了奥地利电子艺术节的发展,她希望有更多的中国作者可以参与到艺术节当中去。

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